《美国人质》由乔恩·哈姆领衔主演，吉奥瓦尼·瑞比西、米瑞·伊诺丝、威廉·杰克森·哈珀、乔纳森·塔克共同出演，妮娜·洛佩斯-科拉多与亚当·阿金执导，肖恩·赖安和艾琳·迈尔斯联合创作，2026年出品，是一部以1977年印第安纳波利斯真实人质危机为蓝本的心理惊悚剧集，全季共八集。故事从WIBC电台一间闷热的直播间开始，弗雷德·赫克曼坐在麦克风前面，桌上摊着当天的新闻稿，妻子芭芭拉劝他别再犹豫了，纽约那边给的offer已经拖了很久，他嘴上说再想想，心里其实也清楚自己在印第安纳波利斯待了二十二年，早该动了，可每次真要下决心的时候他就找得到理由留下来。电台里的日子说不上刺激，但踏实，他手底下的记者本·海尔斯顿是个较真的人，两个人经常为了一个新闻该怎么报争到脸红脖子粗，可弗雷德心里明白，本身上那股劲就是他当年干这行的原因，只是这些年坐在新闻总监的位置上，他已经不太记得那种劲头是什么滋味了。托尼·基尔季西斯走进Meridian Mortgage办公室的那天早上，他穿了一件不起眼的外套，口袋里塞着一把截短了枪管的霰弹枪和一根电线，他约了迪克·霍尔见面，迪克是这家抵押贷款公司创始人的儿子，一个说话客客气气但骨子里看不起托尼这种人的富家子弟，托尼在办公室里坐了不到十分钟就站了起来，他把枪掏出来顶住迪克的后背，然后用那根电线把霰弹枪的扳机拴在迪克的脖子上，另一头缠在自己手腕上，做成一个只要他松手枪就会响的装置，他押着迪克走出办公室，上了一辆车，回了自己那间早就布置好的公寓。托尼要的东西说起来简单，他想让全世界知道他被人算计了，他原本有一块地，十七英亩，想建一个带牛排餐厅的商业中心，霍尔家的公司给他批了贷款又设了套，等他还不上的时候就把地收走了，他告过，输了，他找过律师，没人接，他写了一封又一封申诉信，全被扔进了文件堆里，到最后他手里只剩下枪和一条命，他打电话报警的时候报了Fred Heckman的名字，他说我只跟赫克曼说话，其他人来了我就开枪。弗雷德接到电话的时候正在准备下班，他听完托尼说的话，在椅子上坐了很久，然后告诉导播把线路接进来，接下来的六十三个小时里，弗雷德和托尼之间的通话成了整座城市都在听的东西，托尼在电话那头一会儿哭一会儿骂，骂银行骂律师骂霍尔家的人，弗雷德在电话这头一句一句地接着，他不劝托尼放下枪，也不哄他说一切都会好的，他就是听，听完之后问一些问题，问那块地是怎么回事，问那笔贷款是怎么批的，问那封信寄给了谁，托尼一开始不回答，后来开始回答，再后来开始说得停不下来。弗雷德把和托尼的对话直接在电台里播了出去，他没有请示任何人，也没有跟警方商量，他知道这么做迟早会出问题，可他更清楚的是，如果他挂掉电话，托尼那边的枪可能就响了。本的反对最直接，他在直播间外面站着，隔着玻璃看着弗雷德对着麦克风说话的样子，他知道弗雷德在做什么，也知道这件事的边界在哪里，可他说服不了弗雷德，也说服不了自己不去理解弗雷德为什么这么做。警方的压力从外面一层一层地压过来，FBI派了一个行为分析员过来，坐在电台的会议室里教弗雷德该怎么跟托尼说话，联邦通信委员会的人打电话来问电台有没有在播不该播的东西，印第安纳波利斯警察局的局长在走廊里来回踱步，每个走进直播间的人都带着一种你知道你在干什么吗的表情，可弗雷德每次拿起电话的时候脸上都很平静，他对着麦克风说的那些话没有一句是废话，也没有一句是为了让听众觉得舒服。芭芭拉在整件事里的位置很特别，她没有坐在直播间里，也没有在电话那头，她做的事情是去找了迪克的妻子伊比，两个女人坐在一间安静的客厅里，聊自己丈夫的事，聊着聊着发现她们各自婚姻里那些说不出口的裂缝比这起人质危机还要深，芭芭拉回到家之后看着弗雷德的背影，第一次觉得她可能并不完全了解这个跟她过了半辈子的人。托尼在公寓里待的时间越久越不稳定，他开始怀疑弗雷德也在骗他，他把迪克推到电话旁边让迪克对着麦克风说话，他在直播里要求银行写道歉信，他在电话里哭着说我就是一个卖二手车的，他们凭什么这么对我，弗雷德听着这些，慢慢地开始觉得托尼说的那些事不全是疯话，霍尔家的公司在印第安纳波利斯做过的类似事情不止一桩，那些被收走房子和地的人没有一个像托尼这样拿起枪来，可他们的名字都在文件里躺着，弗雷德让本去翻那些旧档案，翻出来的东西比他们预想的要多。《美国人质》后半段最让人坐不住的地方是弗雷德和托尼终于要面对面了，托尼要求弗雷德到公寓里来，在全国电视直播的镜头前做一场采访，弗雷德知道这意味着什么，他走进那扇门的时候身上没有武器，也没有谈判专家跟着，他坐在托尼对面，中间隔着迪克和那根绷得笔直的电线，他问的问题和之前在电话里问的一样，可这一次托尼的眼睛看着他，他的手在抖，弗雷德的嗓子也有点紧，镜头外面是几百个警察和FBI探员，直播间里的麦克风还开着。结局的处理没有让任何人变成英雄，托尼被带走了，迪克活了下来，可弗雷德回到电台之后坐在那张椅子上发现自己不知道下一句该说什么，他看着麦克风上的红灯灭掉，然后一个人在那间直播间里坐了很久。这部剧适合那些对1970年代美国社会底层的愤怒和媒体在危机中的角色感兴趣的观众，也适合看过《热天午后》那种把一场对峙拉长到让人透不过气来的节奏、想在八集的体量里重新体验一次的人，乔恩·哈姆把弗雷德演成了一个不喊不叫但每一步都踩在刀刃上的人，而《美国人质》真正让人记住的不是枪，是一个电台主持人对着麦克风说我在听的时候，那头的人到底听到了什么。