《遗鳍》由延礼智、金碧凜、Goh-Woo、Youngdoo Jeong、Joowon Meng主演，朴世荣执导，2025年韩国、德国、卡塔尔联合出品，是一部反乌托邦科幻惊悚片。故事设定在统一后的朝鲜半岛，一个名为“Unified Korea”的近未来政权下，国家经历了一场严重的生态灾难，中心城区之外的居民因为水质等各方面原因纷纷感染，身体发生异变，长出了鱼鳍状的结构，变成了与人有着相似模样却被官方定义为异类的“欧米伽”。政府专门设立了一个特殊组织来抓捕这些欧米伽，将他们集中起来转化为社会底层的劳动力，驱使他们从事最卑贱的劳役，整座城市被一道被称为“大障壁”的巨型隔离设施一分为二，障壁之内是干净整洁的中心城区，障壁之外是感染区，是欧米伽人被驱逐、被管制的边缘地带，也是官方叙事里从不正面提及的灰色空间。秀珍是体制内的一名年轻公务员，她在这个系统里做事，每天处理的文件、执行的指令，都指向同一个目标，把那些从障壁外逃进中心城区的欧米伽人找出来、送回去，她并不觉得这件事有什么不对，或者说她从未被给过机会去思考这件事对不对，体制给了她一套完整的解释，欧米伽是感染者，收容他们是保护，转化为劳动力是让他们重新融入社会，这套说辞她听了太多年，听到它变成了空气一样不需要被质疑的东西。直到一个叫迷儿的欧米伽人出现在她的追捕名单上，迷儿从障壁外潜入了中心城区，藏在城市的缝隙里，秀珍按照流程追踪她的踪迹，一步步往城市深处走，也一步步往那个她从未真正看过的世界里走，迷儿跟秀珍在文件上读到的“欧米伽”不太一样，她没有攻击性，也不像宣传里描述的那样危险，她躲藏的方式带着一种近乎本能的谨慎，像是在一个不属于自己的地方小心翼翼地维持着最低限度的存在。秀珍跟着她留下的痕迹穿过那些她以前不会踏入的街区，看到了一些她以前不会看到的东西，障壁外的感染者聚居区，没有干净的供水，没有像样的医疗，欧米伽人被成批地塞进劳役队伍里，他们的鱼鳍在某些场合被当作标识，在某些场合被当作耻辱，而在另一些场合，它们只是身体上长出来的东西，跟一个人的道德和危险程度没有任何关系。秀珍开始往回翻自己经手过的那些档案，那些被标注为“收容”的记录，那些被批准转移的名单，每一个名字背后都对应着一个活生生的人，而她从前只看到了纸面上的编号。影片的节奏不快，它没有用激烈的追逐和冲突来推动故事，而是让秀珍在追踪迷儿的过程中一点一点地剥开自己脑子里那层被体制贴上去的膜，这种剥开的过程是疼的，因为她每多知道一点真相，就意味着她过去做的每一件事都多了一重她不愿意承认的含义。她和迷儿之间的关系也在这种不对等的追与逃里慢慢变了味道，秀珍不再只是一个执行任务的公务员，她开始看到迷儿身上那些跟她自己一样的东西，恐惧、疲惫、想要活下去的本能，以及那种在一个不属于自己的地方拼命维持体面的倔强。随着她越走越深，“大障壁”背后那套完整的逻辑开始在她眼前暴露出来，欧米伽被定义为异类这件事本身不是为了保护谁，而是为了给这个社会制造一个可以被合法剥削的底层，那些鱼鳍不是疾病的标记，是阶级的烙印。秀珍的身份和信仰在这个过程中一点一点地松动、崩塌，她发现自己站在了一个无法回头的位置上，她手里攥着的追捕令指向的不再是一个逃犯，而是她自己曾经相信过的那个世界。秀珍和迷儿的命运交错在一起之后，现实与幻象的边界开始模糊，秀珍分不清自己看到的哪些是真相、哪些是她脑子里那个旧世界残留下来的幻觉，她的身份和信仰都在那一刻塌掉了，而她唯一能做的事情就是继续往前走，走到大障壁的另一边，走到那个她以前从来不敢看的地方。《遗鳍》适合那些喜欢反乌托邦科幻和怪兽片外壳下藏着社会寓言的观众，适合对朝鲜半岛统一后的想象叙事有兴趣、想看到韩国新生代导演如何用类型片回应现实焦虑的人，也适合看惯了直来直去的怪物片、想换一种更冷也更沉的方式来理解“异类”这两个字到底是怎么被制造出来的人，秀珍在追踪迷儿的过程中丢掉的东西比她找到的多，可她丢掉的那些东西原本就不该长在她身上。