《周围有婴儿的哭声吗？》由仲野太贺与吉冈里帆领衔主演，2020年上映，是一部以日本秋田县男鹿市传统“生剥鬼节”为背景的剧情片。故事围绕一个叫佑的年轻父亲展开，他住在男鹿半岛，妻子琴音刚生下女儿凪不久。佑这个人身上有一种很典型的“还没长大”的气息，他爱喝酒，做事随性，对家里的事不太上心，琴音一个人扛着育儿和家务，两个人之间的裂缝一天比一天深。佑其实也试着想做个好丈夫好父亲，但他表达的方式笨拙又迟钝，越是想靠近，越是把事情搞砸。矛盾的爆发点落在当地一年一度最重要的祈福祭典“生剥鬼节”上，这个节日在男鹿传承了不知多少年，戴着鬼面具、穿着稻草蓑衣的“生剥鬼”挨家挨户巡走，吓唬不听话的孩子，为家家户户驱邪纳福，是全村人最庄重也最神圣的日子。佑答应琴音这次去帮忙不喝酒，结果到了现场还是没管住自己，酒劲上来之后他戴上鬼面具，脱光衣服，赤身裸体地跑上了街头。更糟的是，那天晚上正好有电视台在做全国直播，佑的丑态被镜头逮了个正着，一夜之间成了全国观众眼里的笑话。这件事把佑推到了整个村子的对立面。他羞辱的不只是自己，还有村庄和延续了千百年的传统，村里人看他的眼神从失望变成了排斥，他在家乡待不下去了。琴音没有大吵大闹，她只是累了，累到连争吵的力气都没有。两个人离了婚，佑独自逃到了东京，把妻子和年幼的女儿留在了男鹿。他在东京的两年过得并不好，没有正经工作，日子过得浑浑噩噩，但心里一直压着一件事，他想回去，想弥补，想让琴音和凪重新接纳他。两年后他回到了男鹿，站在曾经的家门口，发现门后面的生活已经跟他没有关系了。琴音改嫁了，凪已经会走路会说话，管另一个男人叫爸爸。佑站在远处看着这一切，那个小小的女孩对他而言既熟悉又陌生，他知道那是他的女儿，可他已经没有资格走进她的生活了。村里的长辈见了他也只是沉默，没有人再骂他，但那种沉默比骂更让人难受。整部《周围有婴儿的哭声吗？》最让人心里发紧的地方在于，它没有给佑安排一个戏剧性的救赎。他没有在一场痛哭流涕的忏悔之后重新赢回琴音，没有在一番努力之后让凪认出他来，也没有在某个关键时刻挺身而出成为英雄。他回来了，他承认了自己的错，他想弥补，但生活不是这么运作的。琴音没有义务等他长大，凪没有义务认识一个缺席了两年的父亲，村里人也没有义务原谅一个践踏了他们最珍视的东西的人。导演佐藤快磨把这种“回不去了”的无力感拍得很克制，全片几乎没有歇斯底里的爆发，所有的痛都藏在佑站在远处看凪玩耍时那个不敢上前的脚步里，藏在琴音面对他时那种礼貌而疏离的客气里，藏在他一个人坐在旧屋里喝酒时那种知道自己活该的沉默里。仲野太贺把一个不靠谱的年轻父亲从荒唐到悔恨再到彻底认清现实的过程演得层次分明，吉冈里帆则用很少的台词撑住了琴音这个角色的重量，她的疲惫是真的，她的决绝也是真的，她没有义务扮演一个宽容的前妻来成全男主角的成长。影片的摄影由月永雄太操刀，男鹿半岛的冬天、海边的灰蓝色调、生剥鬼节夜晚的火光和鬼面具，这些画面在镜头里构成了一种近乎纪录片的质感，让这个关于家庭破裂的故事嵌进了一个正在被现代生活慢慢稀释的古老传统里。是枝裕和担任企划，分福出品，影片入围了第68届圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元，最终拿下最佳摄影奖。片名的那个问题，周围有婴儿的哭声吗，在生剥鬼节的语境里原本是鬼在门口问的一句话，家里有没有不听话的小孩，有的话就带走。佑的女儿凪有没有哭过，琴音在那些一个人带孩子的深夜里有没有哭过，佑自己有没有在东京的某个夜里哭过，电影没有直接回答，但每一个看过的人心里大概都有自己的答案。如果你愿意看一个不讨好的故事，一个关于“来不及了”的故事，一个把父职失格摊开来给你看、最后连一个安慰的拥抱都不肯给的故事，《周围有婴儿的哭声吗？》会是一部让你看完之后很久说不出话的电影。