《母性本色》由克莱尔·韦勒-普莱斯、莱利·钱奈尔斯与凯特·洛根主演，2025年上映，是一部澳大利亚惊悚恐怖片。故事发生在澳大利亚的乡村地带，十三岁的米西·泰勒跟她的母亲安妮特住在一辆破旧的拖车房里。安妮特长期沉溺于毒品，毒瘾发作的时候整个人神志不清，连自己都顾不过来，更谈不上照顾女儿。米西在这个家里学会的第一件事就是安静，安静地做饭，安静地收拾，安静地把自己缩到最小，尽量不引起任何人的注意。母女俩的日子过得潦草而窒息，但至少还维持着一种勉强的秩序，直到安妮特的男友特伦特从监狱里出来了。特伦特因为暴力犯罪入狱多年，获释之后没有别的地方可去，顺理成章地搬进了这辆拖车。他刚进门的时候表现得还算客气，对米西甚至有一种刻意为之的关心，问她学校怎么样，帮她做点零碎的家务。但这种客气底下藏着的东西很快就藏不住了，特伦特看米西的眼神开始变味，那种注视让一个十三岁的女孩本能地感到不安全。安妮特对此毫无察觉，或者说她察觉到了却选择不去面对。她的毒瘾越来越重，清醒的时间越来越短，特伦特趁她神志不清或外出买毒的时候开始接近米西，先是深夜溜进她的房间，后来愈演愈烈，最终在一次安妮特吸毒过量昏迷的时候强行侵犯了她。米西在学校里变得异常沉默，身上的伤痕被老师注意到，但她不敢开口，因为特伦特威胁过她，如果她说出去，他就杀了她和安妮特。米西被困在一辆拖车里，身边唯一的成年人是一个连自己都保护不了的瘾君子母亲，和一个随时可能再次施暴的男人。她唯一能做的事就是等，等一个她也不知道会不会来的机会。那个机会来得突然而血腥。某天夜里特伦特再次施暴的时候，米西摸到了厨房的刀，在恐惧和绝望中刺了出去。特伦特受了伤，安妮特在混乱中被惊醒，三个人在狭小的拖车里扭打成一团。最终特伦特倒在了血泊里，米西杀了他，在自卫中杀了他。事情到这里本来应该是一个受害者的解脱，一个十三岁女孩在绝境中保护了自己。但《母性本色》最让人后背发凉的地方恰恰从这里开始。安妮特没有抱着女儿说没事了，没有报警，没有带她离开。安妮特的反应完全出乎常理，她把特伦特的死归咎于米西，在她扭曲的认知里，女儿杀死了她的男人，毁掉了她仅剩的一点依靠。愤怒和毒瘾交织在一起，安妮特对米西的态度从漠视变成了赤裸裸的敌意，她开始追猎自己的女儿。整部电影的后半段就是一场发生在拖车和周边荒地上的猫鼠游戏，母亲追，女儿逃，一个十三岁的女孩要在自己的家里、在自己母亲的追杀下活下去。安妮特熟悉这片地方的每一个角落，她堵住出口，翻找米西藏身的地方，手段一次比一次狠。米西没有武器，没有外援，没有可以求救的对象，她能依靠的只有自己对这辆拖车和这片土地的熟悉，以及一种被逼到极致之后长出来的求生本能。导演杰登·克赖顿把这场追逐拍得很紧，空间的逼仄和人物之间关系的彻底崩塌让每一分钟都带着一种喘不上气的压迫感。凯特·洛根饰演的安妮特把一个被毒瘾吞噬、连母性都扭曲变形的女人演得让人不寒而栗，克莱尔·韦勒-普莱斯饰演的米西则用极少的台词和大量的身体反应撑住了一个在绝境中一点点被逼出狠劲的少女形象。这部电影最狠的地方不在于暴力场面，而在于它对“母性”这个词本身的拆解。片名叫做《母性本色》，但整部电影从头到尾都在问同一个问题，当母亲本身已经烂掉了，母性还剩下什么。安妮特没有保护女儿，她保护的是那个侵犯了女儿的男人。她没有在女儿最需要的时候伸出手，反而在女儿杀了施暴者之后举起了刀。米西杀特伦特那一下是本能，安妮特追杀米西也是本能，两个本能撞在一起，把这个家彻底碾碎了。影片八十一分钟的片长不拖沓，没有多余的支线，所有的力气都花在把米西和安妮特之间那点残存的关系一点一点撕碎上。如果你愿意看一部不提供任何安慰的生存惊悚片，想看一个被母亲抛弃的女孩如何在自家拖车里挣出一条活路，《母性本色》把那种被最亲近的人背叛的绝望拍得足够冷也足够真。